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新时代越剧发展重在“推新”

[来源:中国艺术报]  [2019/11/12]
从1906年到2018年,越剧从全部由男人扮演到“双重复合” ——全部由女子扮演与男女合演两种形态;从最鼎盛时期的全国178个国有剧团到如今的33个国有剧团(其中7个是企业管理) ;从全国的“第二大剧种”到如今的“第五大剧种” (当下越剧不管是剧团数量还是流播范围抑或是影响力均弱于京剧、评剧、豫剧与黄梅戏) ;从覆盖全国22个省、市、自治区(包括台湾)到如今困守浙、沪、闽、苏四地……这就是在清末起源于浙江嵊州的越剧的现状。

在新的百年,在新的时代,如何让作为中华民族优秀传统文化重要表征的戏曲百花园中“最时尚”“最具革新精神” “最能体现创造性转化”“最有可能实现戏曲现代化”的剧种——越剧再现辉煌、再创新高?个人以为,当前越剧的发展重在“推新” 。

首先,要推“新人新作” ,运用“新手段” ,培育“新观众” 。以浙江为例,近些年来浙江省出台了很多政策措施,培养演员的“新松计划”已经坚持了13年,“中青年编剧扶持计划”也已经实施了5年。应该说浙江的表演人才是不缺的,中青年编剧也写出了不少的剧本,当下最缺的是“平台” 。对于演员,要坚持“两个台”一起建:一个是年富力强最具创造力的中年演员的“舞台” 。这个舞台要以精品剧作的创作,剧团风格的打造与剧本本体的稳定与发展为主。另一个是“网络平台” 。大量20岁左右的青年演员,他们上舞台的机会较少,那就要运用新媒介,用“互联网+”的方式打造网络上的“平台” ,运用“抖音”“直播”“众筹”等方式把新演员与戏曲推出去,充分发挥他们青春靓丽、富有朝气的特点,在打造“新偶像”的同时积聚“粉丝” 、宣传剧团、扩展流量,把线上联动与线下互动融合起来,为戏曲培育新的观众。对于编剧,剧本写完了只是完成了第一步,只有真正上演了,经过导演、演员、观众的检验才算完成。倘若每两年做一个青年戏曲展演,通过政府的资金扶持,让中青年编剧的剧本由青年导演及年轻的主创来完成,并明确由剧团里没有演过大戏的青年演员来担纲主演,打造一个综合的青年戏曲人才培育平台,我想必能起到很好的效果。
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